Intreccio - Acquerello 140313
Ieri sera, mentre si chiacchierava tra amici,
il passare dalle parole alla gestualità
è stato semplicemente l'esito scontato
di una oggettiva difficoltà che le parole
hanno nel momento in cui il loro uso
per spiegare qualcosa si rivela debole, fragile.
Allora il ricorso ai colori e all'azione pittorica
diviene obbligatorio per non 'tradire' il senso
che la pittura e l'Arte in generale pretendono:
DIRE LA VERITA'.
Nel breve tempo di alcuni minuti
l'opera che via via si sviluppa sulla carta
contiene messaggi assolutamente precari,
è così che tutto è in continuo movimento,
il pittore e il dipinto in formazione.
Ci voleva un video...
ci accontentiamo di due foto.
L'action painting (letteralmente pittura d'azione) a volte chiamata astrazione gestuale oppure espressionismo astratto, è uno stile di pittura nella quale il colore viene fatto gocciolare spontaneamente, lanciato o macchiato sulle tele, invece che applicato con attenzione. L'opera che ne risulta enfatizza l'atto fisico della pittura stessa.
Lo stile si diffuse negli anni quaranta e nei sessanta, ed è strettamente associato con l'espressionismo astratto (alcuni critici hanno usato i termini action painting e espressionismo astratto in modo intercambiabile). Una minima comparazione è spesso tracciata tra l'action painting americana e il tachisme francese.
Il termine venne coniato dal critico americano Harold Rosenberg nel 1952, e segnalava un maggior cambiamento nella prospettiva estetica dei pittori e dei critici della Scuola di New York. Mentre espressionisti astratti come Jackson Pollock e Willem de Kooning
sono stati a lungo schietti nella loro visione di una pittura come
un'arena all'interno della quale venire a patti con l'atto della
creazione, i primi critici favorevoli alla loro causa come Clement Greenberg,
si focalizzarono sull'oggettività delle loro opere. Per Greenberg, era
la fisicità delle superfici coagulate e incrostate d'olio dei dipinti la
chiave per comprenderli come documenti della lotta esistenziale degli
artisti.
La critica di Rosenberg cambiò l'enfasi dall'oggetto alla lotta
stessa, essendo il dipinto finito solo la manifestazione fisica, una
specie di residuo, del lavoro effettivo dell'arte, che era nell'atto del
processo della creazione del dipinto.
Nelle due successive decadi, la ridefinizione di Rosenberg dell'arte
come un atto piuttosto che come un oggetto, come un processo piuttosto
che un prodotto, era influente, e condusse alla formazione di numerosi
movimenti artistici maggiori dagli Happening e Fluxus alla Conceptual e Earth Art.
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